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01
秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
——唐·李白《秋风词》
秋风清冷，秋月明亮，落叶聚了又散，寒鸦刚栖息又被惊起。李白笔下从不止于写景，更是在写人，人生离合，也如叶聚鸦惊，终究是无奈与无常。
02
马蹄踏水乱明霞，醉袖迎风受落花。
——元·刘因《山家》
马蹄踏过水面，搅碎了倒映其中的霞光，微醺的游人扬起衣袖，迎接风中飘落的花朵。刘因描绘的山家景致，既有动态的奔放，又有静态的柔美，仿佛整个人也随着马蹄与落花，走入了画中。
03
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
——唐·李璟《摊破浣溪沙》
细雨声中，梦境恍惚间去往遥远的边塞；小楼上有人吹彻玉笙，乐声清寒，穿透长夜。李璟的词句并不止于思念，更将寂寞与期盼，融进了每一滴雨、每一个音符中。
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04
竹覆春前雪，花寒劫外香。
——清·王士祯《碧云寺》
竹林间还覆盖着去年没有融化的春雪，花儿在清寒中悄然绽放，传来一丝幽香。王士祯以雪与花相对，既写尽了山寺的清寂，又暗示了生命在冷寂中的骄傲地坚持。
05
远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。
——唐·李商隐《端居》
远方的书信和归乡的梦，一样渺茫难期，只有一张空床，伴我独对这清秋的寂寥。李商隐不直接说愁，却让每一样景物都变成思念的容器。
06
汀花雨细，水树风闲。
——宋·仲殊《诉衷情·建康》
汀上小花淋着细雨，水边树木静静立在风中。仲殊用极简的笔触，细腻地勾勒出江南水乡的闲淡风韵，这不，时光在这里也变得缓慢起来了。
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07
浮生春梦，难得是欢娱，休要劝，不须辞，醉便花间卧。
——宋·朱敦儒《蓦山溪·邻家相唤》
人生如春梦般短暂，欢愉本来就不多，何必推辞，何必劝止呢，醉倒就醉倒在花间里吧。朱敦儒的笔下，透着一份彻骨的清醒与放纵，既有悲凉，又有洒脱。
08
十里寒塘路，烟花一半醒。
——清·魏宪《西湖春晓》
十里寒塘路边的烟霭与花光，仿佛才苏醒一半，朦胧之中透着初春的清凉。魏宪写西湖破晓，不写全貌，只勾勒氤氲一隅，却已经足够让人心生向往了。
09
盼得明年花信早，春风来似故人来。
——清·周之琦《移居日偶得小诗》
只盼明年花开得早一些，春风如故人归来，温柔依旧。周之琦在移居之际偶得诗句，将花信与故人重叠，期盼中藏着一丝不易察觉的感伤。
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10
红尘飘不到，时有水禽啼。
——唐·裴度《溪居》
红尘喧嚣，到不了这溪边居所，只有偶尔几声水鸟啼叫，更显幽静。裴度笔下的溪居，是一个被世界遗忘的角落，也是心灵栖息的归处。
11
两岸荔枝红，万家烟雨中。
——宋·李师中《菩萨蛮·子规啼破城楼月》
两岸荔枝初红，万家笼罩在烟雨之中。李师中不消多言，只十一个字，就绘出南国初夏最深远的意境，热闹与宁静，色彩与朦胧，都在此中了。
12
荷花十里，清风鉴水，明月天衣。
——元·张可久《人月圆》
十里荷花盛开，清风拂过如镜的水面，明月朗照如同天衣铺展。张可久运用三重意象叠加，构造出一個清绝、明亮、不染尘俗的世界。
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13
半篙春水一蓑烟，抱月怀中枕斗眠。
——宋·黄春伯《绝句》
一支竹篙划开春水，一袭蓑衣披着烟雨，我怀抱明月，头枕星斗安然入眠。黄春伯的绝句勾勒出渔人最逍遥的瞬间，人与天地共枕，心随流水自在。
14
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
——宋·陈与义《春寒》
海棠并不吝惜它如胭脂般的红艳，独自挺立在朦胧细雨之中。陈与义写海棠，实是写人格，哪怕春寒犹在、风雨未休，我也要勇敢而高傲地开放。
15
一川明月疏星，浣纱人影娉婷。
——宋·辛弃疾《清平乐·博山道中即事》
满河川流淌着明月与疏星，水边浣纱的女子身影婷婷，在夜色中宛如一幅清美的画。稼轩于博山道中所见，不是壮阔山河，而是人间烟火中最轻盈的一笔。
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16
掬水月在手，弄花香满衣。
——唐·于良史《春山夜月》
双手掬起清泉，月影仿佛落在掌心，抚弄山花，衣襟便沾满清香。于良史写的不仅是景，更是一种心境。其实美好，不必拥有，只需要从内而外的感受。
17
满载一船明月，平铺千里秋江。
——宋·张孝祥《西江月·黄陵庙》
载满一船的月光，航行在平铺千里的秋江上。张孝祥以明月为帆，以秋江为途，写出天地之间的澄明与开阔，感觉这一整片江河，只属于一个心怀坦荡的人。
18
窗外月华霜重，听彻梅花弄。
——宋·秦观《桃源忆故人》
窗外月光如霜，铺满大地，寂静中传来一曲《梅花弄》，悠远清冽，仿佛与这寒夜融为一体，让人听得心神俱醉，忘却尘世烦忧。
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19
揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。
——宋·贺铸《行路难·缚虎手》
多想挽住流逝的时光，将它系在扶桑树上，可忧愁一来，仍然觉得一日漫长如岁。贺铸的豪放之中藏着深切的悲凉。人能缚虎，却缚不住时间，更解不开愁绪。
20
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
——唐·李华《春行即兴》
花开满树，却无人欣赏，只能自开自落；春山一路，鸟儿空自啼鸣。李华行走在春山中，看似写景，实则道出一种深深的寂寞，再美的风景，无人共赏，只剩下空旷与怅然，满是唏嘘。
21
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
——清·王士祯《题秋江独钓图》
高声唱一曲，痛饮一樽酒，一个人独自在秋江上垂钓，钓的不是鱼，而是整个秋天的江景。王士祯题画诗中的逍遥，是喧哗中的寂静，是孤独中的丰盈。
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22
红笺小字。 说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水。 惆怅此情难寄。
——宋·晏殊《清平乐》
铺开红笺，细细写满小字，说尽这一生的心意。可是鸿雁高飞在云中，鱼儿潜游在水底，这番情意终究难以寄达。晏殊的惆怅，不是激烈汹涌的，而是绵长而无声的，如同秋水，静而深。
23
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
——唐·刘方平《月夜》
今夜忽然感知到春天温暖的气息，新鲜的虫鸣声初次透过绿窗纱传来。刘方平不写百花盛开，只借一声虫鸣，就唤醒了整个春天的夜晚。
24
花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。
——宋·吴潜《满江红》
晴日之下，花树红得仿佛要染透天空；远山经过雨水洗刷，青翠得如同滴落下来。吴潜以红青两色相对，写出江南雨后最明净、最饱满的春光。
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25
半窗山色来云外，一枕荷香带雨中。
——宋·吴感《如归亭》
窗外山色半掩，仿佛自云外而来；枕边荷香依稀，还带着雨后清新的水气。吴感写的不仅是景，更是一种心境，云山荷雨都可以入梦，人已经如归。
26
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。
——南唐·李煜《渔歌子》
浪花翻卷，仿佛有意卷起千重雪，桃李花开，沉默地排出一整个春天。李煜以浪花写动态，以桃李写静美，两相映照，道尽了自然的有情与无情。
27
风雨又将花断送，满地胭脂，补进苍苔空。
——明·杨基《蝶恋花》
风雨终究还是把花断送，满地落红如胭脂，却填补不了青苔蔓延的空寂。杨基借花写人，美丽总是短暂，风雨总是无情，最终只留下一片怅惘。
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